Profil
Le photojournaliste et ambassadeur Canon irlandais Ivor Prickett passe de longues périodes dans les zones de guerres qu'il documente au Moyen-Orient. Il en tire des images à la fois poignantes et très contemplatives du conflit et de ses conséquences.
Bien qu'Ivor réalise la plupart de ses travaux pour le New York Times, ses photos sont parues dans de nombreux journaux et magazines très réputés, notamment The Sunday Times Magazine, Telegraph Magazine, Stern, GEO et National Geographic. Ses photos ont également été exposées dans des lieux prestigieux comme la National Portrait Gallery, The Getty Gallery, Side Gallery, The Annenberg Space for Photography, Sotheby's et lors d'évènements tels que l'Edinburgh International Festival. « De bien des façons, mon travail a toujours été à la frontière entre le photojournalisme et la photographie documentaire adaptée aux galeries », explique Ivor. « Je pense que c'est ce qui lui donne un côté unique et remarquable. »
Lieu : Istanbul, Turquie
Domaine de spécialité : photojournalisme
Kit préféré :
Canon EOS 5D Mark IV
Canon EF 35mm f/1.4L II USM
Ivor a passé ses jeunes années dans la campagne du comté de Cork, en Irlande, jusqu'à ce que sa famille déménage pour se rapprocher de la capitale animée du pays, Dublin, lorsqu'il avait 10 ans. Son intérêt pour la photographie remonte à l'époque du lycée, lorsque ses études en Art lui ont fait comprendre que la photographie était devenue son moyen d'expression préféré. À 19 ans, Ivor a traversé la mer d'Irlande pour étudier la photographie documentaire à l'Université de Galles du Sud (University of South Wales), au Royaume-Uni. « Je me suis rendu compte que je voulais raconter des histoires, et plus précisément des histoires humaines », confie-t-il. « Mon intérêt pour le photojournalisme et la photographie de guerre découle de ma curiosité vis-à-vis de l'histoire et de l'impact des conflits sur les personnes qui y sont confrontées. »
En 2006, peu de temps après avoir obtenu son diplôme à l'âge de 23 ans, Ivor est parti s'installer à Londres, où il a travaillé pendant trois ans en tant que photographe indépendant pour divers journaux et magazines. À la même époque, il a passé beaucoup de temps à voyager dans les Balkans pour réaliser plusieurs projets de longue durée. En 2009, Ivor s'est installé au Moyen-Orient pour photographier les conflits et les conséquences de la guerre. « Je suis parti là-bas, car cela me procurait un énorme avantage. Je pouvais mieux comprendre la région, ce qui donne plus de profondeur à mon travail, et je pouvais plus facilement accepter des missions et réagir rapidement aux sujets d'actualité, ce qui est capital quand on débute. »
Ivor est d'abord parti à Damas, en Syrie, où il est resté un an. Ensuite, il s'est installé deux ans à Beyrouth, au Liban, lors des soulèvements du Printemps arabe. Ensuite, direction l'Égypte, puis la Libye. Lors de tous ces voyages, il a réalisé de nombreuses commandes pour divers journaux et magazines, ainsi que des projets personnels. Depuis 2012, Ivor a posé ses valises en Turquie, à Istanbul. Entre 2014 et 2016, il a consacré ses travaux au sort des réfugiés syriens, au Moyen-Orient d'abord, puis en Europe. Depuis 2016, il documente le combat contre l'État islamique en Irak et en Syrie pour le compte du New York Times.
« Dès que vous posez un pied dans une zone de guerre, vous risquez votre vie », explique Ivor, qui a l'habitude de se retrouver dans des situations dangereuses. « Évidemment, le niveau de risque varie énormément d'une situation à l'autre, mais vous prenez des risques dès que vous posez un pied dans la zone, de toute façon. La plupart du temps, si vous frôlez la mort, vous ne devez votre survie qu'à la chance. Il est possible de réduire les risques auxquels vous vous exposez, mais en définitive, si vous êtes la cible d'un tir de fusil ou de mortier, vous pourrez difficilement l'éviter. »
Prendre des risques peut vraiment en valoir la peine, puisqu'Ivor a reçu de nombreux prix internationaux, notamment le premier prix du concours World Press Photo Contest (WPP) dans la catégorie Actualités générales, Histoires, en 2018. On retrouve également son nom parmi les gagnants des prix Pulitzers et Overseas Press Club, Pictures of the Year International, The Taylor Wessing Photographic Portrait Prize et The Ian Parry Scholarship.
Mais, il ne fait pas ça pour la gloire : « Au cœur du conflit, ce sont toujours les civils qui subissent la violence de plein fouet. C'est cela que je veux absolument montrer, ce que représente cette violence et l'impact qu'elle a sur la population. Les témoins externes sont rares en première ligne. On y retrouve principalement les parties concernées et des personnes qui se sont retrouvées prises entre deux feux. Il est donc essentiel de documenter ce qu'il se passe, ou ce qu'il s'est passé, même une fois que le conflit n'est plus au centre de l'actualité. Cela permet de mettre en lumière ce que traversent les civils après les combats. C'est ma motivation principale. Je me sens responsable de transmettre au monde entier les histoires de ces personnes qui n'ont aucun autre moyen de s'exprimer sur ce qui leur arrive. »
Lorsque vous êtes dans une zone de conflit, comment décidez-vous où aller et quels clichés prendre ?
« Je commence par évaluer les composants clés de l'histoire que je veux raconter. Je m'intéresse très souvent au côté civil des conflits, donc je recherche les meilleures façons d'exposer cette version de l'histoire. Cela m'aide à décider où je vais aller et ce que je vais faire. Je dois souvent me greffer à des troupes militaires pour atteindre les lieux dans lesquels les civils sont pris au piège ou desquels ils cherchent à s'échapper. »
Quel effet aimeriez-vous que votre travail ait sur les gens ?
« Je cherche en priorité à rapporter les événements de la manière la plus neutre qui soit, surtout en ce qui concerne l'impact de la guerre sur les civils pris dans le conflit. Je sais que j'en suis capable et que je peux contrôler ce processus. Les effets dépendent en grande partie des personnes qui verront mon travail. »
Vous préoccupez-vous beaucoup de votre propre sécurité ?
« Lorsque je travaille sur un conflit, il ne se passe pas une minute sans que je m'en inquiète. Je serais vraiment inconscient si ce n'était pas le cas. Il faut absolument écouter ces inquiétudes, car elles signalent vos limites naturelles. Si une situation m'inquiète énormément, il y a souvent une bonne raison, donc je vais préférer rester en retrait. Le vrai défi, c'est de rester en permanence à l'écoute de cette peur et de décider jusqu'où vous pouvez repousser vos limites. Si j'ai accepté de continuer à travailler en zones de conflit pour le compte du New York Times, c'est parce qu'il s'agit d'une entreprise qui me soutient à cent pour cent sur le terrain. Nous suivons aussi des protocoles très stricts pour réduire les risques. »
Comment gérez-vous les horreurs dont vous êtes témoin ?
« Après une mission très intense, il faut absolument prendre du temps pour se détendre et faire le vide dans son esprit. Ce n'est pas toujours facile et il faut une discipline de fer pour reprendre des habitudes saines une fois de retour à la maison. Pour moi, cela passe par beaucoup d'exercice physique, de bonnes nuits de sommeil et une alimentation saine. »
Instagram : @ivorprickett
« Au cœur d'un conflit, c'est très difficile de ne pas se laisser happer par les événements. Il faut tout faire pour garder les idées claires et rester calme, pour arriver à retransmettre les émotions, les sensations et l'histoire des personnes sur place. Cela demande beaucoup d'entraînement au départ. Ensuite, vos compétences de photographe prennent le dessus : vous n'avez plus à vous inquiéter des détails techniques, juste à mobiliser vos yeux et votre cœur pour identifier les éléments les plus marquants. En fin de compte, le lien émotionnel qui vous relie à l'histoire est bien plus important que vos techniques de photographie. »
Kit utilisé par la plupart des photographes professionnels
Apprécié des professionnels, robuste et assez léger, le Canon EOS 5D Mark IV convient aussi bien aux photos qu'aux vidéos, ce qui en fait l'appareil idéal pour les reportages. « J'aime beaucoup la série 5D, car les modèles sont à la fois compacts et résistants, et produisent des fichiers RAW d'excellente qualité qui nécessitent peu de retouches en post-production », confie Ivor.
L'appareil photo de secours d'Ivor est le prédécesseur du très apprécié Canon EOS 5D Mark IV. « Je continue d'utiliser mon Canon 5D Mark III dans certaines situations, car je peux en tirer de superbes fichiers en conditions de basse lumière », explique-t-il. « C'est difficile de se séparer d'un appareil photo que l'on utilisé pendant longtemps. »
Un objectif à grand-angle standard prisé par les photographes de reportage pour sa perspective naturelle, ses capacités en basse lumière et ses excellentes performances optiques. « C'est mon objectif indispensable pour les reportages. Il est d'une précision époustouflante et fonctionne parfaitement en basse lumière », indique Ivor.
Ce zoom standard professionnel offre une qualité de rendu exceptionnelle et une ouverture rapide de f/2,8 sur toute sa plage focale, ce qui en fait l'accessoire idéal pour tout appareil photo EOS plein format. « C'est un objectif remarquable pour les situations où l'action est intense. Même s'il s'agit d'un téléobjectif, il est extrêmement précis et fonctionne à merveille en basse lumière », explique Ivor.
Grâce à son incroyable ouverture maximale à f/1.2, cet objectif offre des performances exceptionnelles en basse lumière. « Cet objectif est absolument formidable », raconte Ivor. « J'adore l'utiliser pour immortaliser des portraits ou pour travailler de manière plus discrète. Son format compact et son ouverture f/1.2 font des merveilles dans les environnements sombres. C'est vraiment un équipement indispensable. »
Conçu pour des fréquences d'image élevées et utilisable en mode externe ou sur une griffe porte-accessoires, ce flash polyvalent offre un contrôle total de l'éclairage. « J'utilise rarement le flash pour mon travail, mais j'emporte toujours mon Speedlite au cas où », confie Ivor. « Ce flash est très intuitif et demande très peu d'ajustements pour obtenir le résultat voulu. »
Un élément indispensable de tous les photojournalistes, pour consigner les noms et les lieux où sont capturées les images.
Un accessoire capital pour travailler dans les zones de conflit, souvent très accidentées.
ARTICLE
Le photographe primé Ivor Prickett raconte comment il a documenté l'action sur la ligne de front pendant la bataille de Mossoul.
ARTICLE
De célèbres photojournalistes discutent de l'avenir du secteur, et vous pourriez être surpris...
ARTICLE
Accédez aux coulisses de l'usine d'objectifs Canon d'Utsunomiya et découvrez les exploits technologiques, l'innovation et le savoir-faire qui contribuent à rendre les objectifs de la série L si impressionnants.
LES HISTOIRES
Découvrez l'œuvre et la sagesse de l'un des plus grands photojournalistes du monde grâce à cette sélection d'articles instructifs et à notre tout nouveau documentaire sur son récent projet personnel à Calcutta.
Découvrez le fonctionnement du programme Ambassador et rencontrez les photographes remarquables choisis pour représenter Canon.
Les membres du programme CPS bénéficient d’une assistance locale et sur les évènements majeurs, d’un service de réparation prioritaire et d’un prêt de matériel gratuit en fonction de leur niveau d’adhésion. Ils peuvent également profiter d’un retour gratuit et de remises sur les services de maintenance ainsi que des offres exclusives réservées aux membres.
Canon