Le couple idéal : la combinaison gagnante de caméra principale et secondaire

Dans un monde idéal, tous les réalisateurs professionnels utiliseraient le même modèle en caméra principale et en caméra secondaire sur tous les tournages. Les deux caméras seraient réglées de la même façon, avec les mêmes objectifs et les mêmes codecs pour faciliter l'intégration. En réalité, il est souvent impossible de filmer avec deux caméras cinéma Canon haut de gamme. Alors quelles sont les alternatives quand une seule caméra n'est pas assez ? Choisir une caméra secondaire parmi les produits Canon permet une cohérence au niveau de l'esthétique des images, mais offre également d'autres avantages. Les réalisateurs peuvent ainsi tirer parti d'une caméra plus petite, de cadences différentes et de capacités améliorées en basse lumière.

Brett Danton a réalisé des publicités pour des fabricants automobiles de luxe. Il a notamment réalisé le clip publicitaire de la Jaguar F-PACE. Il filme avec le modèle Canon EOS C500 Mark II et utilise le Canon EOS-1D X Mark III en tant que caméra secondaire. Le modèle EOS-1D X Mark III s'avère être une caméra secondaire polyvalente pour le réalisateur de documentaires Alex Wykes, qui l'utilise avec une caméra de cinéma Canon EOS C300 Mark II sur les tournages qui se sont déroulés des montages de Russie au désert du Kalahari. Quant à lui, Dan Lightening filme des documentaires. Il a aussi participé aux tournages de clips musicaux pour les frères Gallagher, Nile Rodgers et Jamiroquai et à des publicités pour des marques célèbres. Il filme avec la Canon EOS C200 qui se complète très bien avec son Canon EOS 5D Mark IV.

Dans cet article, les trois réalisateurs partagent leur association de caméra principale et secondaire préférée et discutent des avantages à associer des modèles aux objectifs et codecs compatibles sur les tournages complexes.

Il est parfois difficile de conserver la même cohérence esthétique lorsque l'on filme avec différents modèles de caméras. Alors plutôt que de passer des heures à étalonner les couleurs pour uniformiser les séquences de différentes caméras, il est judicieux d'utiliser deux caméras Canon pour s'assurer que les séquences ont la même esthétique et le même rendu au niveau des couleurs.

Lorsque Dan Lightening a filmé le skater Vladik Scholz sur le viaduc de Balcombe, dans le Sussex de l'Ouest, il a trouvé qu'il était très facile de raccorder les séquences. Il a en effet filmé en Cinema RAW Light sur la Canon EOS C200 Super 35 mm et en codec non-Log standard sur le Canon EOS 5D Mark IV plein format.

« Je n'ai eu aucun problème pour monter les séquences ensemble », explique-t-il. « L'EOS 5D Mark IV dispose d'un très bon capteur CMOS de 30,4 millions de pixels. Si on l'expose correctement et que l'on filme dans des environnements qui ne sont pas extrêmes, on obtient de très belles images. De plus, il y a de nombreux réglages possibles pour ajuster l'image. »

« S'agissant d'une caméra Cinema EOS, elle prend également en charge les modes d'enregistrement Super 35 mm et Super 16 mm », explique Aron Randhawa, spécialiste marketing chez Canon Europe. « La possibilité de passer du plein format au Super 35 mm se révèle très utile, car vous pouvez instantanément bénéficier du champ visuel d'une Canon EOS C300 Mark III ou d'une EOS C70, par exemple. Grâce à son capteur plein format 8K, vous pouvez également profiter d'une résolution 5,9K au format Super 35 mm. »

Si vous utilisez la fonction Log gamma avec votre caméra principale dans le but d'obtenir une plage dynamique élevée et beaucoup de souplesse pour la retouche, il est judicieux d'utiliser la même fonctionnalité avec votre caméra secondaire. Les options Canon Log sont prises en charge par les caméras Cinema EOS et les appareils photo EOS hybrides. Il est avantageux d'utiliser le même format de fichier pendant le tournage pour faciliter les flux de travail lors de la post-production.

La fonctionnalité Canon Log est conçue pour améliorer la plage dynamique, de façon à minimiser la perte de détails dans les zones les plus sombres et les plus claires de l'image. Cette technologie s'est avérée très utile lorsqu'Alex Wykes a filmé les aventures en héliski sur la péninsule montagneuse Kamchatka, à l'est de la Russie. Il a donc mis à l'épreuve le robuste Canon EOS-1D X Mark III ainsi que la caméra cinéma Canon EOS C300 Mark II.

« Le codec H.265 est super et résiste bien à l'étalonnage, mais nous faisons des documentaires donc nous y allons doucement, tout est très naturel », explique-t-il. « Il y a beaucoup de contrastes et de lumière lorsqu'on filme la neige, ça crée pas mal de reflets. »

Brett pense que rien ne bat le format RAW lorsqu'il s'agit de qualité et de souplesse. « Filmer en RAW, c'est comme filmer en négatif numérique. Je filme en Cinema RAW Light avec le Canon EOS C500 Mark II, et je peux aussi filmer en RAW avec le Canon EOS-1D X Mark III. »

En dépit des différents formats de fichiers, les séquences peuvent être montées ensemble sans problème. « J'ai dû mettre cinq minutes à les trier », affirme Brett. « Ce qui est génial avec les images RAW, c'est que l'on peut vraiment décider de ce que l'on veut en faire lors de la post-production. »

Le Canon EOS R6 Mark II, à l'instar de l'EOS-1D X Mark III, peut également enregistrer des séquences RAW complètes. « Il est capable de produire des séquences RAW 6K 10 bits au format ProRes à l'aide de la connexion HDMI vers un enregistreur externe Atomos Ninja V+ », explique Mike Burnhill, spécialiste principal marketing produit chez Canon Europe. « Il en résulte un fichier plus volumineux, mais qui sera plus facile à retoucher pour de nombreux utilisateurs, grâce à sa capacité à s'intégrer harmonieusement à des flux de travail et logiciels existants, comme Adobe Premiere, sans exiger de plug-in supplémentaire. Vous aurez toujours la possibilité de régler la balance des blancs, l'exposition et d'autres paramètres. »

L'EOS R5 C, l'EOS R5 et l'EOS R6 Mark II sont des options de caméra secondaire pratiques pour les productions qui ne nécessitent pas de flux de travail RAW. Ces trois appareils sont capables d'enregistrer en Canon Log 3 jusqu'à 10 bits, avec tous les avantages que cela comporte en matière d'optimisation de la plage dynamique dans des conditions d'éclairage difficiles et d'étalonnage en post-production.

Il y a des avantages certains à utiliser les mêmes objectifs sur les deux caméras. Non seulement vous n'avez pas à réaliser un investissement supplémentaire, mais cela évite aussi de multiplier les différents équipements. Selon Alex, utiliser le même objectif pour la Canon EOS C300 Mark II et l'EOS-1D X Mark III lui offrait plus de souplesse sur les tournages réalisés à la montagne et dans le désert.

L'objectif Canon EF 200-400mm f/4L IS USM Extender 1.4x étend la distance focale du reflex plein format jusqu'à 560 mm, et celle de la caméra de cinéma Super 35 mm à presque 900 mm. « C'est important d'avoir une longue distance focale pour filmer la faune et la neige, surtout si l'on filme l'autre côté d'une vallée », explique Alex.

Dan est allé encore plus loin et a utilisé une sélection d'objectifs à focale fixe Canon Cinéma ainsi que des objectifs à focale fixe EF et des objectifs zoom EF pour le tournage où il a filmé le skater. « Nous avons utilisé différents objectifs », dit-il. « Nous avons principalement utilisé un objectif Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM [désormais remplacé par le Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM], un Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM et un Canon EF 70-200mm f/2.8L IS III USM sur l'EOS 5D Mark IV. Sur l'EOS C200, nous avons utilisé différents zooms et objectifs à focale fixe. Nous avons ainsi pu bénéficier d'une grande souplesse. »

Les modèles EOS C70, EOS R5 C, EOS R5 et EOS R6 Mark II sont tous équipés de la monture RF de Canon. Elle intègre une connexion à 12 broches, qui offre une vitesse de communication supérieure entre le boîtier et l'objectif par rapport à la monture EF à 8 broches. En plus d'améliorer le système autofocus et les performances en matière de stabilisation d'image de l'appareil, cette connexion fournit aux réalisateurs les avantages d'objectifs RF rapides, nets et uniques en leur genre.

Les objectifs EF sont également compatibles avec la monture RF par le biais d'une gamme de bagues d'adaptation monture EF-EOS R, dont une dotée d'un emplacement pour des filtres variables insérables neutres (ND) et polarisants. « Ainsi, vous pouvez détacher un objectif Cinéma à focale fixe ou Flex Zoom à monture EF d'un Canon EOS C500 Mark II pour l'installer sur une caméra EOS R5 C, afin d'obtenir les avantages d'une compatibilité complète et d'un contrôle ND », précise Aron.

Choisir une caméra secondaire plus compacte permet de la placer à des endroits où vous ne pouvez pas mettre votre caméra principale qui est plus grosse. Vous pouvez ainsi tourner des séquences que vous n'auriez jamais pu filmer sans elle. Les caméras secondaires de plus petite taille sont aussi plus adaptées à l'utilisation d'un système de cardan motorisé. Ce sont les deux facteurs qui sont entrés en jeu lorsque Brett a choisi quelles caméras utiliser pour tourner une publicité pour un fabricant de meubles haut de gamme.

Fort d'un format compact et d'un écran tactile orientable, la Canon EOS R5 C est une caméra Cinema EOS permettant de réaliser des prises de vue sous des angles créatifs dans des espaces exigus, sans transiger sur le contrôle et la qualité. « Vous pouvez être amené à effectuer une prise de vue dans une voiture ou une petite pièce, par exemple », suggère Aron. « En fixant un objectif grand-angle, comme le Canon RF 16mm F2.8 STM, sur l'EOS R5 C, vous pouvez mettre à profit le capteur 8K plein format de l'appareil pour saisir l'intégralité de la scène, tout en bénéficiant d'un boîtier léger et compact pouvant se fondre dans l'environnement. »

La caméra est également équipée d'un stabilisateur d'image électronique à 5 axes qui fonctionne de concert avec les objectifs avec stabilisateur d'image, afin de conférer aux séquences à main levée une fluidité semblable à celle d'un cardan. En combinant le système de stabilisation d'image intégré (IBIS, In-Body Image Stabilisation), le stabilisateur d'image de l'objectif et le stabilisateur d'image numérique vidéo, le Canon EOS R5 et l'EOS R6 Mark II vous permettent de produire des films d'une stabilité inégalée pendant vos déplacements.

La grande uniformité dans les domaines de la colorimétrie, de la qualité d'objectif et des formats d'enregistrement permet d'atteindre un style homogène avec différentes combinaisons de caméras principale et secondaire Canon. Toutefois, d'autres fonctions que les réalisateurs ont l'habitude de retrouver sur les caméras Cinema EOS font désormais leur apparition sur les appareils photo dotés du système EOS R de Canon. Ces fonctionnalités offrent un contrôle intuitif idéal pour passer d'un appareil à l'autre.

Par exemple l'EOS R6 Mark II est doté d'une griffe porte-accessoires multifonction compatible avec les accessoires de réalisation professionnelle, comme les adaptateurs XLR et les microphones numériques. C'est une particularité qu'il partage avec l'EOS R5 C.

Ces deux appareils proposent également les options de contrôle des fausses couleurs et d'autofocus présentent sur les caméras Cinema EOS de gamme supérieure. L'EOS R5 C possède des fonctions de reconnaissance Visage uniquement et Priorité visage, ainsi qu'un guide de mise au point Dual Pixel offrant une mise au point manuelle précise. L'EOS R6 Mark II optimise quant à lui la fonction Visage uniquement en la combinant avec la fonction de suivi des sujets de l'appareil. L'autofocus Détection uniquement ne tente pas de rétablir la mise au point sur l'arrière-plan lorsque le sujet spécifié, qu'il s'agisse d'un avion, d'un train, d'un animal ou d'une personne, quitte le cadre.

« L'EOS R5 C dispose du même système de menus que celui de la gamme Cinema EOS. Ainsi, toute personne utilisant déjà un modèle Canon EOS C500 Mark II, EOS C300 Mark III ou EOS C70 s'y retrouvera facilement », explique Aron.

Aron ajoute : « L'appareil intègre également des terminaux dédiés pour le timecode, ce qui vous permet de synchroniser l'EOS R5 C avec votre caméra principale et votre équipement audio externe. Ce modèle propose également un moniteur de forme d'onde (Waveform Monitor), une échelle de fausses couleurs et un angle d'obturation, autant de fonctions indispensables pour l'industrie cinématographique. Il peut être déstabilisant de devoir travailler en se concentrant sur l'angle d'obturation sur une caméra principale, puis sur la vitesse d'obturation sur une caméra secondaire. Ce type de mise en correspondance des caméras facilite le processus. »

Le choix de la caméra secondaire est l'occasion de combler un éventuel manque de son équipement actuel. Si vous possédez un Super 35 mm, envisagez d'acquérir un appareil photo plein format, avec une fréquence d'image plus élevée ou qui affiche de meilleures performances en basse lumière. Choisissez un modèle qui offre des fonctionnalités que votre caméra principale ne possède pas afin de les intégrer à votre équipement.

L'enregistrement à cadence élevée pour les séquences de ralenti extrême est disponible sur les modèles Canon EOS C70, EOS R5 C et EOS R5, tous capables d'enregistrer des images en 4K à 120 im./s. L'EOS R6 Mark II peut atteindre une vitesse de 180 im./s en Full HD, fournissant ainsi un enregistrement en mode ralenti à une vitesse divisée par 6, contre 4 habituellement.

En outre, Alex estime que le Canon EOS-1D X Mark III complète parfaitement son outil de travail privilégié, l'EOS C300 Mark II, avec des fonctionnalités supplémentaires intéressantes. « L'EOS-1D X Mark III dispose de fonctionnalités comme le mode ultra-ralenti en HD, ce qui est parfait pour filmer des séquences destinées à être publiées sur les réseaux sociaux, car elles n'ont pas à être en 4K », explique-t-il. « Cet appareil permet de filmer des vidéos RAW. C'est très pratique lors des tournages pour des contenus promotionnels et commerciaux. De plus, le capteur plein format est génial en basse lumière. Avoir une caméra secondaire prend donc tout son sens. »

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