Au-delà des limites : repousser les limites de la réalisation de vidéos de sports extrêmes à l'aide de l'EOS R5 C

Lorsque le directeur de la photographie Keith Ladzinski a réalisé une prise de vue dans l'État américain de l'Utah avec l'intrépide caméra EOS, il y avait une chose à laquelle il n'était pas préparé : le froid. « Ce sont les aléas d'une prise de vue en extérieur, évidemment vous êtes à la merci de la nature », reconnaît-il. « Lorsque nous étions à l'ombre, il y avait probablement une différence de 30°, et cela limitait notre temps de prise de vue pendant la journée. »

Cependant, Keith vit pour l'aventure. Membre du programme Explorers of Light de Canon USA, il travaille en tant que photographe pour National Geographic et a été nominé aux Emmy Awards pour ses talents de réalisateur. Dans sa liste de clients figurent de nombreuses marques notamment Red Bull, Discovery, The North Face et National Geographic TV.

Grâce à sa conception légère et robuste, ses fréquences d'images rapides et son autofocus Dual Pixel CMOS fiable, l'EOS R5 C est idéale pour réaliser des films d'action et d'aventure. Keith a d'abord entrepris de « tester sous contrainte » la plus petite caméra Cinema EOS via un certain nombre d'assemblages et de situations. « Je voulais vraiment voir comment elle gérait les longues prises de vue, par exemple, et la traiter comme une caméra cinéma dédiée en l'équipant avec du matériel de pros », dit-il.

« Nous avons fait quelques assemblages où nous l'avons mise sur un cardan plus grand de caméra portable à 3 axes avec un moniteur et un système FIZ (Focus, Iris, Zoom), afin que je puisse utiliser les objectifs cinéma de Canon et essayer de créer des effets de bascule de point comme une équipe cinématographique composée d'un seul homme. »

« Ensuite, j'ai voulu l'alléger pour la prise de vue, et n'ai gardé qu'un seul objectif RF afin qu'elle puisse tenir dans la main et être vraiment mobile. Cette approche était particulièrement importante lors de la prise de vue dans les airs avec les parapentistes. Dans cette situation, personne n'a envie de devoir changer d'objectifs à plusieurs reprises. »

L'équipement de Keith comprend un Canon EOS R5 et un EOS R3, qu'il équipe des objectifs Canon RF 15-35mm F2.8L IS USM, Canon RF 28-70mm F2L USM, Canon RF 70-200mm F2.8L IS USM et Canon RF 100-500mm F4.5-7.1L IS USM. Pour ce tournage cependant, il avait accès à une gamme complète d'objectifs RF et d'objectifs cinéma Canon à monture EF.

« J'ai beaucoup utilisé le modèle CN-E135mm T2.2 L F », explique Keith. « J'adore les sensations qu'il me procure. Cependant, créer des effets de bascule de point pouvait être complexe avec le VTT, car la prise de vue est rapide.

« Dans les choses que les athlètes faisaient pour nous, certaines ne pouvaient être faites qu'une ou deux fois. Avec ce type de cliché, vous avez donc un peu plus de pression, car vous devez vous assurer qu'il sera net chaque fois. Il n'y a rien de pire que d'être le maillon faible d'une prise de vue, surtout si vous avez des gens qui font des choses considérablement dangereuses et que tout dérape. »

Pour certaines des séquences de VTT les plus exigeantes, Keith est passé au RF 70-200mm F2.8L IS USM afin de bénéficier de l'autofocus avancé avec suivi du sujet de l'EOS R5 C. « Pour certains clichés, les vététistes venaient pratiquement tout droit sur moi », se souvient-il. « Compresser la mise au point dans ces situations peut être complexe, je voulais donc voir comment fonctionnait le suivi de la mise au point. Heureusement, il était très performant, tout comme sur l'EOS R5. »

La taille et le poids de l'EOS R5 C offrait aussi la possibilité de monter la caméra sur un drone FPV (first person view). « Nous avons utilisé l'objectif pancake Canon RF 16mm F2.8 STM et le kit, dans son ensemble, était vraiment très léger », s'enthousiasme Keith. « Être capable de voler à ces vitesses folles et de poursuivre des choses de manière plus intime qu'avec un drone standard nous a ouvert une multitude de possibilités incroyables. »

Filmer en 8K au format Cinema RAW Light depuis les airs a permis à Keith de recadrer et de stabiliser les clips en post-production avant de les sortir en 4K.

« Le FPV a sa propre caméra indépendante que l'opérateur utilise pour faire voler le drone, mais l'optique est différente de celle avec laquelle vous filmez. À plusieurs reprises, nous avons obtenu de très beaux clichés, mais parfois le sujet était un peu trop enfoncé dans un angle à notre goût. Pour ce type de cas, nous avons pu le recadrer et l'encadrer de manière appropriée lors de la post-production. »

« Si j'ai besoin d'aller dans la lumière sur une prise de vue, je sais que je peux maintenant travailler dans un espace hybride et continuer à utiliser deux fichiers de très haute qualité », précise Keith. « C'est un grand luxe pour moi, car dans le passé, je devais emporter plusieurs configurations pour différents types de livraisons. L'EOS R5 C représente donc un grand pas en avant en termes de poids à transporter.

Pour l'avenir, Keith conclut : « Beaucoup d'endroits où je travaille sont assez reculés, et c'est à moi de préparer mon équipement avant de m'y rendre. Comme j'utilise un appareil pour gagner ma vie, je n'ai aucune envie de transporter une tonne d'équipement, aussi celui que j'emporte doit être performant. »