Animer des paysages avec des filtres insérables

Avec ses chutes d'eau spectaculaires et ses sommets imposants, Glencoe, dans les Highlands écossais, est un endroit unique, mais recréer l'atmosphère d'un tel endroit demande une maîtrise technique et un esprit créatif. Lorsqu'il travaillait dans le paysage écossais en 2020, le photographe britannique Guy Edwardes a utilisé ses filtres pour objectif, car ils lui permettaient de capturer des vues à couper le souffle et des ciels sombres en utilisant des expositions d'une seconde ou plus.

« Plutôt que de simplement figer le moment, cela lui donne de la vie », explique Guy, spécialiste de la photographie de paysage et de nature. Avec deux décennies d'expérience en photographie à son actif et une clientèle qui comprend des magazines tels que Amateur Photographer, PhotoPlus, Outdoor Photography, Country Life et BBC Countryfile Magazine, Guy est également l'auteur de deux livres vous permettant d'améliorer votre technique photographique, et il anime des ateliers où il partage ses compétences avec les autres.

Depuis ses débuts dans la prise de vue sur des appareils photo argentiques, Guy a utilisé des filtres pour objectif - des éléments en verre ou en gélatine qui se placent devant l'objectif et modifient la dynamique de la lumière entrant dans l'appareil photo - pour équilibrer les couleurs, assombrir une scène, réduire le flou de la lumière UV ou créer un effet de flou artistique, par exemple.

Lors de la prise de vue sur des appareils photo argentiques, Guy a utilisé des filtres à densité neutre (ND) gradués pour contrôler des scènes à contraste élevé comme un ciel lumineux avec un premier plan sombre. « Dès que je suis passé au numérique, j'ai commencé à utiliser le bracketing d'exposition intégré à l'appareil [en créant une série d'images avec différents paramètres d'exposition] pour obtenir une plage dynamique plus élevée », explique-t-il. « Je les ai ensuite associées dans un logiciel de retouche pour obtenir l'image optimale. »

Le sac de Guy contient désormais un filtre polarisant, un filtre ND variable et trois filtres ND solides (3 arrêts, 6 arrêts et 10 arrêts) pour équiper son Canon EOS R5 et ses objectifs EF de prédilection, qu'il utilise avec la bague d'adaptation monture Canon avec filtre insérable EF-EOS R.

Guy a toujours été fidèle à la marque Canon, mais il est passé à l'hybride en 2020, notamment parce qu'il a été tellement impressionné par la bague d'adaptation avec filtre insérable EF-EOS R. Canon propose trois types de filtres : un clair (CL), un polarisant circulaire (C-PL) et un à densité neutre variable (V-ND). Vous pouvez également utiliser des filtres tiers avec le support, qui est étanche à la poussière et à l'humidité et idéal pour les prises de vue sur le terrain.

Avec un filtre V-ND, vous pouvez obtenir un bracketing d'exposition sans avoir à changer de filtre, en gardant les mêmes paramètres de votre appareil photo et en tournant simplement le filtre pour donner à chaque image une exposition différente. La densité neutre du modèle de Canon peut être ajustée de ND2.5 à un équivalent ND500. Le fait de pouvoir régler votre ISO et votre exposition, puis de régler le filtre sur la luminosité adéquate facilite le processus et vous permet d'être « plus précis », ajoute Guy.

La bague d'adaptation monture présente de nombreux avantages, mais l'un des plus importants selon Guy est le fait qu'elle lui permet d'utiliser des objectifs à ultra grand-angle avec ses filtres, notamment son objectif de prédilection, le Canon EF 11-24mm f/4L USM. « Ces types d'objectifs ont tendance à avoir des lentilles frontales auxquelles vous ne pouvez pas fixer de filtres normaux. Il existe des porte-filtres tiers très encombrants qui fonctionneraient, mais les utiliser n'était pas pratique du tout », indique-t-il.

Auparavant, s'il avait utilisé le Canon EF 11-24mm f/4L USM sur son reflex, il se « serait retrouvé avec un système de filtres de la taille d'une assiette pour couvrir ce grand-angle. Il était très volumineux, lourd à transporter et très cher. » Avec la bague d'adaptation monture Canon avec filtre insérable EF-EOS R, le filtre est placé à l'arrière de l'objectif, il est donc plus maniable et plus portable.

Pouvoir utiliser ces objectifs avec ses propres filtres offre de nombreuses possibilités créatives. « L'œil humain voit quelque chose d'équivalent à un objectif de 40-50 mm. Si vous passez au 11 mm, la scène est très différente », explique Guy. « Si vous photographiez des endroits bien connus ou des endroits qui ont été souvent photographiés, un grand-angle mettra vos images en valeur en améliorant la profondeur de l'image. Vous pouvez photographier avec quelque chose d'assez grand au premier plan, mais votre point focal éloigné sera alors beaucoup plus petit. Cela permettra d'attirer votre regard à travers la scène. »

Attirer le regard est l'essence même de la photographie de paysage. Et celle-ci ne s'arrête pas là : elle ne se contente pas de documenter une scène, mais inspire un sentiment d'émerveillement et d'admiration - et pour Guy, les filtres insérables pour objectif constituent l'ingrédient secret.