Étapes clés des appareils hybrides : célébrons le parcours du système EOS R de Canon

Le système innovant EOS R de Canon a fait ses débuts en 2018. Avec sa monture RF novatrice et sa conception hybride plein format, l'appareil photo EOS R de 30,3 millions de pixels a introduit de nouvelles opportunités photographiques. Lors de son lancement, il était accompagné de quatre objectifs RF dédiés, ainsi que de trois bagues d'adaptation monture, qui permettaient aux photographes d'expérimenter les performances avancées de l'EOS R avec leurs objectifs EF et EF-S existants. Les quatre objectifs RF étaient le RF 35mm F1.8 Macro IS STM, le RF 50mm F1.2L USM, le RF 24-105mm F4L IS USM et le RF 28-70mm F2L USM.

Le système EOS R a été développé autour de la monture RF, une monture d'objectif nouvelle génération qui a permis de repenser les règles de conception des objectifs. La monture large, la collerette courte et la communication haute vitesse ont permis de créer une nouvelle gamme d'objectifs de meilleure qualité et plus rapides que leurs équivalents EF, ainsi que des objectifs à focale fixe et des zooms uniques qui n'avaient jamais été possibles auparavant, comme le premier zoom standard disposant d'une ouverture constante de f/2. Les objectifs RF pouvaient être plus compacts, présenter des performances optiques supérieures ou inclure de nouvelles fonctions. Et dans certains cas, ils faisaient les trois à la fois.

Depuis des décennies, les photographes professionnels s'appuient sur le trio d'objectifs zoom professionnels à monture EF f/2.8 de Canon pour obtenir des résultats exceptionnels dans les conditions les plus difficiles. Mais le lancement du trio de zooms RF ultra grand-angle, standard et téléobjectif a marqué le début d'une nouvelle ère de hautes performances.

Chaque membre du trio d'objectifs RF reprenait les qualités classiques d'un objectif professionnel performant, conception de la série L, excellente qualité d'image et ouverture maximale rapide constante sur toute la plage focale, pour les améliorer.

Par exemple, le RF 24-70mm F2.8L IS USM est similaire en taille à la version EF, mais bénéficie d'une stabilisation de l'image à 5 vitesses, d'une qualité d'image améliorée et d'une bague de réglage de l'objectif pour une meilleure maniabilité. De même, le RF 15-35mm F2.8L IS USM est équipé d'un stabilisateur d'image, d'un autofocus plus rapide et plus silencieux, ainsi que d'un angle de vue plus large par rapport à son équivalent EF.

C'est avec le lancement du RF 70-200mm F2.8L IS USM, compact et léger, que les avantages liés à la taille de la monture RF hybride ont été les plus évidents. La nouvelle conception compacte de ce téléobjectif polyvalent, son stabilisateur d'image à 5 vitesses et son autofocus ultra-rapide en ont fait un incontournable pour prendre des photos et vidéos à main levée.

Si l'EOS R a montré le potentiel offert par la technologie du système EOS R, les Canon EOS R5 et EOS R6 ont démontré quelques-unes des possibilités d'utilisation de cette technologie. Ce sont les premiers boîtiers Canon à être équipés d'un stabilisateur d'image intégré (IBIS) pouvant offrir jusqu'à 8 vitesses de stabilisation avec des objectifs IS ou non-IS, et fonctionnant de concert avec des objectifs dotés d'un stabilisateur d'image optique.

Ces appareils ont également été les premiers appareils photo hybrides Canon à être dotés d'un autofocus programmé à l'aide d'une intelligence artificielle reposant sur le Deep Learning. Développée à l'origine pour le Canon EOS-1D X Mark III, cette technologie d'autofocus a été perfectionnée dans les EOS R5 et EOS R6, qui étaient capables de suivre automatiquement les chiens, les chats et les oiseaux, ainsi que les personnes.

En tant que premier appareil photo hybride 8K au monde, l'EOS R5 s'est imposé comme une nouvelle référence en matière de performances des appareils photo hybrides. Son capteur de pointe pouvait produire des photos de 45 millions de pixels en silence à 20 im./s, ainsi que des vidéos plein format RAW 8K de 12 bits. L'EOS R6 offrait des performances quasi identiques, mais avec un capteur plus modéré de 20,1 millions de pixels et des vidéos 4K 60p.

L'appareil photo plein format phare de Canon a placé la barre très haut pour la photographie sportive, animalière et d'investigation. Le Canon EOS R3 a atteint un nouveau niveau de performance et d'innovation, avec une technologie de pointe de capteur empilé, permettant l'enregistrement en interne de vidéos 6K RAW 60p, ainsi qu'une vitesse de prise de vue en continu pour les photos allant jusqu'à 30 im./s avec un suivi AF/AE complet. Une mise à jour du micrologiciel ultérieure permettra d'ajouter à cet appareil photo une option de rafale à grande vitesse de 195 im./s.

Ces performances améliorées se sont également traduites par un système d'autofocus plus sportif, reposant sur le Deep Learning. En plus de détecter les personnes et les animaux, l'EOS R3 était capable de reconnaître et de suivre les véhicules de sport automobile. L'appareil était également équipé de la fonction autofocus Eye Control, permettant à l'utilisateur de réaliser la mise au point sur le sujet en le regardant simplement dans le viseur.

Le lancement de l'EOS R3 a marqué les débuts de la griffe multifonction de Canon, une monture nouvelle génération qui a remplacé la griffe porte-accessoires classique sur les appareils photo. Compatible avec les flashs Speedlite et les déclencheurs existants, la griffe multifonction permet également d'alimenter de nouveaux accessoires et de leur offrir des fonctions de communication avancées.

La technologie de capteur 8K haute résolution développée pour l'EOS R5 et l'EOS R5 C a fait naître une multitude d'opportunités créatives pour les photographes et cinéastes, notamment la possibilité de produire des contenus immersifs. Avec le lancement du Canon RF 5.2mm F2.8L DUAL FISHEYE et du système Canon EOS VR, les créateurs de contenu professionnel ont pu acquérir une solution complète de bout en bout pour générer des expériences en réalité virtuelle stéréoscopique à 180°.

La conception innovante à double objectif de Canon a permis d'enregistrer deux images fisheye côte à côte sur un seul capteur plein format. Cela a simplifié la configuration et la prise de vues stéréoscopiques, éliminant efficacement tous les problèmes d'alignement de l'objectif et de synchronisation de l'image, et permettant un gain de temps lors de la post-production.

Les flux de travail en réalité virtuelle ont été rationalisés avec l'ajout du logiciel EOS VR Utility et du plug-in EOS VR pour Adobe Premiere Pro, permettant de convertir des vidéos ou photos fisheye circulaires de Canon au format équirectangulaire pour la lecture et le montage ultérieur en réalité virtuelle.

Reprenant le modèle réussi du Canon EOS R5, la Canon EOS R5 C a livré un design privilégiant la vidéo, axé sur les besoins des cinéastes et vidéastes. La plus petite caméra Cinema EOS a fusionné les principales fonctionnalités de l'EOS R5, notamment le capteur plein format, la monture RF, la vidéo 8K et les photos de 45 millions de pixels, avec une vaste gamme de formats d'enregistrement vidéo et d'outils de réalisation de films professionnels. C'était également la première caméra à proposer une double interface pouvant passer d'EOS à Cinema EOS d'une simple pression sur un bouton.

Par exemple, un nouveau ventilateur de refroidissement actif a permis d'augmenter la durée d'enregistrement en 8K, tandis que le Wave Form Monitor, la fonction fausses couleurs, le timecode et la possibilité d'enregistrer dans trois formats Cinema RAW Light ont permis d'intégrer l'EOS R5 C sans difficulté dans une configuration de caméra de cinéma existante.

L'EOS R5 C s'est déjà avérée indispensable sur une gamme de productions, que ce soit comme caméra principale, caméra secondaire ou montée sur un drone pour des images aériennes en 8K sensationnelles. Sa combinaison unique de taille compacte, de capture haute résolution et de commandes Cinema EOS fait qu'elle est prête à tout.

Le lancement du Canon EOS R7, de l'EOS R10 et des objectifs RF-S 18-45mm F4.5-6.3 IS STM et RF-S 18-150mm F3.5-6.3 IS STM a marqué une étape importante dans l'histoire du système EOS R. Les premiers objectifs et appareils photo APS-C dotés d'une monture RF ont démontré les avantages décisifs de l'association de la technologie EOS R au format de capteur APS-C : des appareils et objectifs plus petits et plus légers offrant des performances sans compromis.

L'EOS R7 de 32,5 millions de pixels s'inspirait de l'héritage de la série semi-professionnelle de reflex numériques EOS 7D, avec une prise de vue en continu ultra-rapide à 30 im./s, des commandes intuitives et une qualité d'image exceptionnelle. De nouvelles caractéristiques de conception, notamment un sélecteur de collimateur AF combiné et une molette de contrôle arrière, ont permis aux utilisateurs de réagir plus instinctivement lors de prises de vue sans trépied. L'appareil photo a également hérité de la technologie de l'autofocus Dual Pixel CMOS AF II avec intelligence artificielle à base de Deep Learning et reconnaissance des sujets des modèles phares EOS R3 et EOS R5, et il était doté d'un stabilisateur d'image intégré pour des images sans tremblement lors de prises de vue à main levée.

Pour les photographes et créateurs de contenu à la recherche d'une option encore plus portable, l'EOS R10 offrait un mélange de fonctionnalités enrichissant. Il était capable également de reconnaître automatiquement les personnes, les animaux et les véhicules, d'assurer une mise au point précise, et pouvait atteindre une vitesse de prise de vue maximale de 23 im./s. Associé à l'objectif RF-S 18-45mm F4.5-6.3 IS STM, il offrait la solution idéale pour les créateurs de contenu cherchant à voyager léger, tout en disposant d'un kit polyvalent et dynamique.

S'appuyant sur la formidable vitesse du Canon EOS R6, ses performances exceptionnelles en basse lumière et sa qualité d'image remarquable, le Canon EOS R6 Mark II offre une prise de vue en continu plus rapide, un autofocus plus intelligent et des capacités vidéo avancées.

Avec sa vitesse de prise de vue de 20 im./s, l'EOS R6 n'était déjà pas lent, mais l'EOS R6 Mark II est capable d'atteindre une vitesse explosive de 40 im./s avec son obturateur électronique. Le mode rafale RAW 30 im./s avec pré-prise de vue vous permet de capturer l'instant décisif avant même d'avoir appuyé sur le déclencheur.

Les vitesses d'autofocus sont 80 % plus rapides que sur l'EOS R6 d'origine, et plus précises également, grâce à la nouvelle génération d'autofocus basé sur une IA de type Deep Learning. L'EOS R6 Mark II est capable de détecter et de suivre plus de sujets qu'auparavant, notamment des avions, des trains et des chevaux.

Outre la polyvalence de cet appareil hybride hautes performances, vous bénéficierez de fonctionnalités vidéo professionnelles que vous penseriez trouver sur une caméra Cinema EOS. Parmi les points forts, citons la possibilité d'enregistrer du RAW ProRes 6K sur un enregistreur externe, des avertissements de fausses couleurs fournissant une indication claire de l'exposition et une conception économe en chaleur pour les tournages plus longs.

Faisant partie des premiers photographes à utiliser le Canon EOS R, Guia Besana a dû rapidement apprendre de nouvelles choses, à plus d'un titre. « Jusque là, j'avais travaillé sur des prises de vue de reportage, mais je commençais à faire des montages comportant davantage de mise en scène dans ma photographie personnelle », explique-t-elle. « Je n'avais jamais utilisé de studio auparavant, ce tournage était donc l'occasion d'essayer quelque chose de nouveau. »

Guia explique que son expérience sur la série A Rummage of Flowers a été un tournant pour elle. « Si l'on m'avait demandé de faire un reportage avec cet appareil photo, je n'aurais probablement pas adopté la nouvelle technologie », confie-t-elle. « Au lieu de cela, dans une situation où j'aurais généralement utilisé le moyen format, j'ai pu obtenir la qualité d'image dont j'avais besoin pour mon travail personnel grâce à cet appareil photo compact et facile à transporter. »

L'idée derrière cette séance photo, explique Guia, était de parler des femmes, de leurs fragilités et de leurs forces. La série qui en résulte combine des modèles, des fleurs et des couleurs éclatantes pour créer un effet subjugant. Bien qu'elle ait planifié les ingrédients de ses images, Guia les a composées sur place. « Je me lançais un défi, tout comme Canon me défiait avec un appareil photo que je n'avais jamais utilisé auparavant », explique-t-elle. « L'EOS R était monté sur un trépied, ce qui m'a donné le temps d'examiner l'image et d'apporter des modifications. J'ai immédiatement vu que la technologie d'autofocus était bien meilleure que celle à laquelle j'étais habituée. Je pouvais toucher n'importe quelle partie de l'écran pour régler le point focal, ce qui n'était pas possible auparavant.

« Les objectifs RF dédiés sont également de très haute qualité », ajoute Guia. Elle a principalement utilisé le Canon RF 50mm F1.2L USM, mais a aussi essayé le Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM via la bague d'adaptation monture avec bague de réglage EF-EOS R. « Lorsque j'ai téléchargé les images, j'ai immédiatement constaté que la résolution et les couleurs étaient incroyables », se souvient-elle. « C'était un appareil photo qui pouvait prendre en charge les gros tirages, et je savais que la qualité des fichiers serait plus que suffisante pour remplacer le moyen format par le nouveau système hybride. »

« Le problème n'était pas d'avoir à réaliser des prises de vues en basse lumière : il n'y avait pas de lumière », explique le documentariste allemand Daniel Etter à propos de l'un de ses tournages les plus exigeants sur le plan technique. Photographier les hommes travaillant dans les mines de charbon de Lupeni et Lonea, dans la vallée du Jiu en Roumanie, lui a permis de pousser le Canon EOS R jusqu'à ses limites, dans les profondeurs non éclairées.

« L'endroit où travaillaient les mineurs était très loin de l'entrée », se souvient-il. « Ils l'appelaient le front, et nous devions marcher 45 minutes dans des passages de plus en plus étroits pour y arriver. Parfois, nous devions ramper sous les bandes transporteuses et à travers les filons de charbon. Il faisait noir. La seule source de lumière était les lampes frontales des mineurs, qui étaient constamment en mouvement. Cela signifiait qu'il était extrêmement difficile de faire la mise au point, car je devais attendre que la lumière soit au bon endroit. Évidemment, il y avait énormément de saleté et je devais faire avec la poussière de charbon qui se déposait sur mon appareil et me rentrait dans les yeux. »

Un autre défi que Daniel a dû surmonter était dû aux limitations concernant l'équipement qu'il était autorisé à emmener. « Les filons de charbon libèrent du méthane, et le fait que l'équipement électronique puisse potentiellement exploser générait des craintes », explique-t-il. « Ils ont donc examiné mon appareil photo dans un laboratoire. J’étais également limité en termes d'équipement que je pouvais emporter dans les mines. Je n'utilise normalement pas de flash, mais dans ce contexte, il aurait été logique d'apporter un flash Speedlite. »

Au final, Daniel n'a pas eu besoin de pousser l'EOS R au-delà de la sensibilité ISO 12,800, car les lampes des mineurs se sont révélées être des sources d'éclairage relativement lumineuses.

Son expérience avec un équipement hybride minimal dans des conditions difficiles, a incité Daniel à continuer de voyager léger. « Aujourd'hui, je n'ai qu'un Canon EOS R5, un objectif Canon RF 28-70mm F2L USM et des piles, ainsi qu'un boîtier et un objectif de secours », explique-t-il. « Cela couvre tout, et la façon dont l'autofocus a évolué me permet de me concentrer davantage sur le contenu que sur les aspects techniques de la photographie. »

Le photographe de mariage Fabio Mirulla est connu pour utiliser ses appareils photo et objectifs du système Canon EOS R afin de capturer l'inattendu. « Parfois, les photographes de mariage pensent que vous ne pouvez prendre de belles photos que dans des endroits incroyables, mais c'est totalement faux », explique-t-il.

L'image en perspective forcée de Fabio, qui combinait ingénieusement une lampe réglable et une mariée se préparant pour son grand jour, a été nommée Grand gagnant du 5e « International Wedding Photographer of the Year » en 2021. « Lorsque j'ai eu cette idée, je pensais qu'elle était bonne, mais les gens ont adoré ! Pourtant, il s'agit d'une situation normale, avec une lampe normale dans une maison normale », explique-t-il. « J'avais besoin d'utiliser une ouverture f/22 pour obtenir la profondeur de champ nécessaire, et j'ai dû régler une sensibilité ISO très élevée pour obtenir une vitesse d'obturation utilisable. Mais c'est le système IBIS du Canon EOS R5 qui s'est vraiment illustré ce jour-là. »

La fréquence de rafale élevée de l'EOS R5 a fait la différence sur une autre photo de mariage préférée de Fabio, capturée avant l'arrivée imminente d'un orage. « Nous avons commencé la cérémonie en plein air et les gouttes de pluie ont rapidement commencé à tomber. J'ai alors réglé l'appareil en haute vitesse et simplement maintenu le déclencheur enfoncé, car je savais que nous ne resterions pas là longtemps », se souvient-il. « Et effectivement, quelques minutes plus tard, il pleuvait des cordes ! J'ai photographié peut-être 400 à 500 mariages dans ma carrière et je n'ai jamais eu une telle pluie. »

Ce n'est que quelques jours plus tard, en regardant les photos sur un ordinateur, que Fabio s'est rendu compte qu'il avait saisi un éclair en une seule prise de vue. « Je rêvais de ce genre de photo depuis des années ! », s'exclame-t-il. « La composition et les positions de la mariée et du marié sont parfaites. »

La gamme unique d'objectifs RF a également offert à Fabio de nouvelles opportunités en termes de création. Il a par exemple adopté les vues panoramiques offertes par l'objectif Canon RF 16mm F2.8 STM pour créer des scènes de fête saisissantes. « Avec un tel objectif, vous n'êtes pas un photographe photographiant la fête de l'extérieur. Vous êtes au milieu de la scène », explique-t-il. « Je descends bas, ou je tiens l'appareil photo haut et j'utilise l'écran orientable pour composer la photo. »

Ne vous laissez pas berner par la qualité sereine du cliché magique en basse lumière de Marina Cano d'une femelle puma avec ses petits ; les conditions étaient plus difficiles qu'elles n'y paraissent. Au moment où la photo a été prise, le vent était terrible et la température presque glaciale. « Mais c'était l'un de ces moments où vous êtes tellement concentré sur ce que vous faites que vous ne ressentez rien », confie-t-elle. « Ce n'est que plus tard que vous réalisez que vos doigts sont engourdis par la douleur du froid. »

Marina a capturé la scène avec un Canon EOS R3 lors de son premier séjour en Patagonie. C'est maintenant l'une de ses préférées, un enregistrement astucieux de l'une des rencontres les plus mémorables qu'elle ait vécues dans la nature. « J'espérais avoir de la chance et voir peut-être un ou deux pumas. Mais le premier jour, nous avons exploré le terrain et avons été témoins de quelque chose de vraiment inhabituel : 11 pumas se trouvaient dans une même zone », se souvient-elle. « Ce sont normalement des animaux solitaires. Ce fut donc une observation sans précédent. Les personnes qui travaillent sur le programme de conservation de ces animaux sont expertes en la matière, et qualifient cette observation d'exceptionnelle. »

Marina suivait les prédateurs à pied et a pris cette photo en face-à-face, couchée sur le sol à environ 18 mètres des animaux. « Je photographie principalement la faune en Afrique où vous êtes toujours dans un véhicule », explique-t-elle. « Avec les pumas, je n'avais pas le sentiment de peur que j'aurais eu en photographiant des lions, ce que je n'ai d'ailleurs jamais fait. »

Une combinaison des caractéristiques de l'appareil lui a permis de réaliser son image à toute vitesse. « L'une des choses que j'aime sur le système EOS R est de pouvoir voir l'image dans le viseur exactement comme l'appareil le voit », explique-t-elle. « Je sous-expose généralement pour créer plus de drame, et je peux voir l'effet précisément au moment où je fais la prise de vue.

« L'autofocus est également incroyable. Lorsque vous travaillez avec des objectifs longs dans des conditions de faible luminosité, la vitesse et la précision de la mise au point peuvent être essentielles. Mais même ici, l'appareil a attiré le regard des animaux et a pu faire la mise au point très rapidement. J'avais alors totalement confiance en lui. »

Lorsque le photographe ornithologique Jonas Classon a vu l'image de deux petits pingouins en plein combat apparaître sur l'écran de son Canon EOS R3, il a crié. « Tout s'est passé si vite que j’étais totalement surpris », se souvient-il. « Tout ce que j'ai entendu, c'était le son de l'obturateur de mon appareil photo qui s'échappait à 30 images par seconde alors qu'il suivait les oiseaux se dirigeant vers la mer. »

Jonas a capturé ce magnifique moment lors d'une visite des falaises de Bempton au Royaume-Uni, une réserve naturelle côtière très fréquentée par les oiseaux au printemps et en été. « Dès que j'ai vu que les deux oiseaux s'apprêtaient à quitter les rochers, j'ai brandi mon appareil photo et maintenu l'obturateur enfoncé, tout en priant », dit-il. « L'autofocus ultra-rapide de l'EOS R3 est un avantage considérable pour photographier les oiseaux. Moins de deux secondes se sont écoulées entre le moment où j'ai observé leur comportement et celui où j'ai commencé à photographier, mais l'appareil a fait la mise au point à la perfection.

« Sur la séquence de 80 à 100 images, il y en avait une où tout était réuni. Les ailes étaient parfaitement déployées et le fond bleu foncé de la mer remplaçait le gris pâle de la roche. C'est grâce à la capacité de l'EOS R3 à saisir ces moments à une vitesse aussi élevée que j'ai vraiment pu sélectionner la meilleure image, celle qui raconte toute l'histoire.

« Cela me permet de repousser mes limites en tant que photographe, d'être vraiment au maximum de mes capacités, et de me concentrer sur les choses les plus importantes : le comportement des oiseaux et tout ce qui se passe autour d'eux. »

Un autre moment fort de ce même voyage est le cliché d'un fou de Bassan en vol. « Nous avions eu cinq jours de temps très nuageux et de vents violents. Et finalement, il y a eu ce lever de soleil et cette lumière incroyable », raconte-t-il. « J'avais observé ce phénomène à plusieurs reprises, mais jamais avec mon appareil photo à la main, et surtout pas avec un fou de Bassan en train de voler majestueusement au-dessus de l'océan. Il s'agit certainement de l'un des moments les plus spectaculaires que j'ai eu la chance de vivre. »

Le photographe d'action et de sports Martin Bissig parcourt le monde pour immortaliser d'épiques histoires en images fixes et vidéos pour des clients commerciaux et éditoriaux. Le design compact et léger du système EOS R a considérablement facilité la vie de ce photographe spécialisé dans les expéditions et le VTT, sur la route comme en montagne.

Même si les choses ne peuvent être laissées au hasard lors de la planification d'une expédition, Martin a récemment saisi l'opportunité d'une prise de vue impromptue avec son Canon EOS R5, après avoir fortuitement découvert un lieu particulièrement inspirant.

« Je travaillais aux côtés de mon ami et cycliste trial Tom Öhler sur une piste de VTT, dans la station de ski de Chongli, en Chine », explique Martin. « Ce jour-là, nous avons décidé de prendre des photos de rue en VTT. Nous sommes alors tombés sur une scène intrigante à notre hôtel. De l'extérieur, il ressemblait à un hôtel d'une station de ski européenne, mais en descendant l'escalator, nous avons été accueillis dans ce qui semblait être l'intérieur d'une discothèque futuriste.

« Alors que je commençais à prendre quelques photos, j'ai été immédiatement surpris par la configuration avant-gardiste, à laquelle je ne m'attendais pas du tout. L'éclairage de cette boîte de nuit souterraine était assez mauvais. Cependant, la prise de vue avec l'EOS R5 m'a permis d'augmenter ma sensibilité ISO en toute confiance jusqu'à environ 6400, même dans ces conditions difficiles. »

Pour profiter au maximum de l'emplacement, Martin a utilisé l'un de ses objectifs préférés pour les photographies de VTT : le Canon RF 15-35mm F2.8L IS USM. « Cela m'a permis de capturer non seulement l'action, mais aussi les reflets au sol et les ampoules au plafond », explique-t-il. « Lorsque j'ai examiné les images sur l'écran de l'appareil, j'ai tout de suite été émerveillé par les couleurs vives, la réflexion et la symétrie que j'avais réussi à saisir. J'ai immédiatement su que ces photos étaient assez différentes de mon style habituel.

« En tant que photographe d'extérieur, cette prise de vue spontanée en intérieur était quelque chose que je n'avais pas prévu, mais elle m'a étonnamment entraîné dans une direction artistique dans laquelle je ne m'aventurais généralement pas. »

Que vous preniez des photos, des vidéos ou une combinaison des deux, le système Canon EOS R offre les performances techniques, optiques et de capteur qui vous permettront d'orienter votre travail dans une nouvelle direction passionnante. Mais ce n'est que le début de l'histoire du système EOS R, et de nombreux autres chapitres passionnants restent à écrire.