Lancez-vous sereinement dans la réalisation de vidéos : 32 termes professionnels pour vous aider

Les caméras Cinema EOS et les appareils photo dotés du système EOS R de Canon ont presque tous la capacité d'identifier un ou plusieurs visages humains et de les définir comme points de focalisation. Lorsque plusieurs personnes sont sur la photo, une seule sera choisie pour être le principal sujet, mais vous pouvez en sélectionner une autre. La caméra effectuera un suivi du sujet principal, même s'il se déplace. Des options supplémentaires sont disponibles dans le sous-menu Paramètre AF de visage des caméras Cinema EOS et de certains appareils photo avancés dotés du système EOS R, vous laissant choisir entre Visage uniquement et Priorité visage. Le mode Visage uniquement limite l'autofocus sur ce qu'il identifie comme un visage humain. Si votre sujet quitte le cadre ou n'est pas reconnu, avec le mode Priorité visage, la caméra revient sur le cadrage AF. L'autofocus est donc toujours possible.

L'EOS C70 et l'EOS R5 C intègrent l'autofocus EOS iTR AF X de Canon, un système avancé de suivi et de reconnaissance reposant sur une intelligence artificielle de type Deep Learning. Il est suffisamment intelligent pour détecter à la fois des visages humains, mais également des têtes humaines, ce qui permet de conserver la mise au point, même si le sujet s'éloigne de la caméra.

Il s'agit d'une aide visuelle qui s'affiche sur le viseur ou l'écran afin de montrer les zones de votre image parfaitement nettes. En théorie, les zones de mise au point coïncident avec le contraste maximal. L'image est donc évaluée en termes de contraste et ces zones sont mises en surbrillance sur l'écran dans une couleur vive. Vous pouvez voir l'évolution des zones en surbrillance à mesure que vous modifiez la mise au point. Les caméras Cinema EOS de Canon disposent de cette fonction, tout comme les appareils photo dotés du système EOS R, tels que les Canon EOS R5, EOS R6 Mark II et EOS R3.

Il s'agit de la fréquence à laquelle les images sont capturées (exprimée en images par seconde ou im./s). Les fréquences d'image types sont 24 im./s pour le cinéma, 25 im./s ou 30 im./s pour la diffusion et 50 ou 60 im./s pour la télévision dans différentes parties du monde (25/50 im./s pour les régions PAL et 30/60 im./s pour les régions NTSC). Lors du montage à une cadence de 25p ou 30p, la prise de vue à 50/60 im./s peut être ralentie de moitié. Les fréquences d'image plus élevées, telles que 120 ou 180 im./s, sont disponibles sur certaines caméras et peuvent être diminuées pour obtenir un super ralenti. La Canon EOS C300 Mark III et l'EOS C70 peuvent filmer à 120 im/s en 4K sans recadrage de l'image.

Bien que la plupart des photographes parlent de sensibilité ISO, et certaines caméras de cinéma vous permettent d'utiliser des paramètres ISO, les cinéastes traditionnels parlent de gain. Le gain fait référence à la relation entre le signal d'entrée et le signal de sortie d'un système électronique. Les niveaux de gain plus élevés amplifient le signal, ce qui accroît la luminosité et le contraste. Les niveaux de gain plus faibles assombrissent l'image et réduisent le contraste. Ainsi, le réglage du gain a une incidence sur la sensibilité du capteur à la lumière, tout comme l'ISO. Voir capteur DGO.

Le format HD de base, également appelé 720p, offre un rapport d'aspect 16:9 avec une résolution de 1280 x 720 pixels. Le format 1080p est également connu sous le nom de Full HD, avec une résolution de 1920 lignes horizontales et de 1080 lignes verticales. C'est donc également un format d'image 16:9. Le « p » de 720p et 1080p signifie progressif. Autrement dit, les données sont contenues dans chaque image, par opposition au mode d'enregistrement entrelacé (i), dans lequel les données d'image sont réparties entre deux images sur une alternance de lignes de données d'image. Les vidéos enregistrées en mode entrelacé occupent moins d'espace de stockage que celles enregistrées en mode progressif.

La connexion HDMI (High-Definition Multimedia Interface) est la plus couramment utilisée pour transmettre des vidéos HD et audio numériques entre des appareils, tels qu'une caméra vers un enregistreur. La Canon EOS C300 Mark III et l'EOS C70 intègrent une prise HDMI plein format de type A, par exemple. Certains appareils, comme le Canon EOS R5 et le caméscope Canon XA60, possèdent une prise micro-HDMI plus compacte.

La majorité des écrans d'ordinateur et de télévision standard ne peuvent pas reproduire toute la plage de luminosité, des zones sombres aux zones lumineuses, qu'un capteur de caméra est capable de saisir. Par conséquent, de nombreuses caméras capturent des séquences dans une plage dynamique standard, car le résultat final sera visualisé sur un moniteur avec une plage dynamique standard ou un téléviseur conforme à l'espace colorimétrique standard Rec.709 ou 8 bits BT.709. Les écrans HDR ont une plage plus étendue (10 bits ou 12 bits) et peuvent afficher la gamme de couleurs plus grande capturée par des caméscopes qui offrent les paramètres PQ ou Hybrid Log Gamma conformes à la gamme BT.2020. Les modèles Canon EOS C300 Mark III, EOS C500 Mark II, EOS C70 et EOS R5 C proposent tous la capture HDR.

Bien que tous les objectifs ne soient pas capables d'acquérir le niveau de détail dans les zones sombres et lumineuses requis par les productions HDR, les objectifs cinéma à focale fixe et les objectifs Flex Zoom de Canon sont conçus dans cette optique. Par exemple, les objectifs à focale fixe CN-R Canon sont très performants pour le HDR et la résolution 8K. Ils offrent une clarté exceptionnelle associée à une variation de mise au point minimale et à une reproduction authentique des couleurs chaudes et des teints de peaux, pour un rendu cinématographique.

Canon propose désormais trois technologies de stabilisation de l'image. La première correspond à un système basé sur l'objectif qui compense les mouvements indésirables ou le « flou de bougé ». Sur les objectifs Canon qui utilisent ce système, ce résultat est obtenu en analysant le mouvement avec des gyrocapteurs, puis en déplaçant un élément optique amovible dans l'objectif afin de compenser le mouvement et de corriger le chemin de la lumière de sorte que l'image sur le capteur reste immobile. Vous savez qu'un objectif Canon intègre un stabilisateur d'image grâce aux initiales SI (IS) figurant dans son nom. La Canon EOS C500 Mark II, l'EOS C300 Mark III, l'EOS R5 C et l'EOS C70 disposent d'un stabilisateur d'image électronique intégré au boîtier, qui prend en charge la correction du flou de bougé à 5 axes. Même lorsque la caméra est équipée d'un objectif sans communication électronique avec la caméra, la stabilisation d'image électronique est disponible par saisie manuelle de la distance focale. Finalement, la stabilisation de l'image intégrée (IBIS) est disponible sur de nombreux appareils photo dotés du système EOS R, notamment l'EOS R5, l'EOS R6 Mark II et l'EOS R3. Les trois technologies de stabilisation d'image peuvent être activées simultanément sur ces appareils photo, de façon à offrir une fluidité semblable à celle d'un cardan.

Faisant désormais partie intégrante de la production vidéo moderne, la diffusion en direct prend différentes formes, du simple vlogging avec une seule caméra à la diffusion en direct regroupant plusieurs appareils, plus complexe, pour une conférence universitaire ou un événement dans un lieu de culte. Un grand nombre de workflows de diffusion en direct peuvent être adoptés, mais l'installation de base requiert une caméra, un microphone, un ordinateur et un encodeur matériel ou logiciel pour convertir la vidéo dans un format adapté à la diffusion en direct. Pour la distribution, vous aurez besoin d'une plateforme de diffusion en direct vous permettant de diffuser votre vidéo, ainsi que d'une connexion Internet stable.

Si tous les types d'appareils photo et de caméras peuvent être utilisés pour la diffusion en direct, les caméscopes professionnels constituent une excellente solution tout-en-un, ceux-ci offrant la souplesse d'un zoom optique intégré, des connecteurs XLR pour une qualité audio professionnelle, une alimentation secteur et un large choix d'options de connectivité. Outre la sortie HDMI, les caméscopes Canon XA75 et XA70 sont dotés d'une connexion sortante SDI robuste, ainsi que d'une connexion USB-C conforme à la norme USB Video Class (UVC), assurant ainsi leur compatibilité avec les logiciels de diffusion en direct les plus populaires, sans recours à des pilotes supplémentaires.

Les appareils tels que la caméra Canon XF605 et la caméra PTZ Canon CR-N500 disposent également d'un port Ethernet intégré pour la diffusion sur IP (Internet Protocol). La connexion de la caméra à un réseau local (LAN, Local Area Network) et l'utilisation d'une solution logicielle de diffusion en direct sur IP permettent de diffuser des vidéos de haute qualité plus efficacement sur de plus longues distances, en utilisant un plus grand nombre de caméras et moins de câbles. En définitive, le débit binaire de la diffusion (soit le nombre de bits d'informations envoyés chaque seconde à la plateforme de diffusion, généralement exprimé en mégabits par seconde (Mbit/s) en vidéo) déterminera la qualité de votre diffusion en direct. La résolution vidéo, la cadence d'enregistrement des images et la vitesse de téléchargement sur Internet influent sur le débit binaire, et les recommandations des plateformes de diffusion en matière de débit binaire peuvent également varier.

Il existe différentes méthodes de transmission des vidéos en direct encodées, notamment le protocole RTMP (Real-Time Messaging Protocol) et le protocole SRT (Secure Reliable Transport). Le protocole RTMP est un protocole établi qui permet une diffusion de haute qualité, à faible latence. La latence correspond au décalage entre le moment où la vidéo est enregistrée par la caméra et celui où le flux vidéo est diffusé au public. Une latence élevée peut constituer un problème si vous interagissez avec le public, mais une faible latence risque d'entraîner une augmentation de la mise en mémoire tampon de la lecture. Le protocole SRT est un nouveau protocole de diffusion qui fournit une connexion stable et de haute qualité, et qui requiert moins de données de transmission que le protocole RTMP.

Une table de correspondance (LUT) est une formule mathématique qui modifie la couleur d'une image ou d'une séquence. Les tables de correspondance peuvent être utilisées à des fins techniques et créatives, notamment la conversion Log. Elles sont couramment utilisées pour étalonner rapidement une séquence après en avoir corrigé les couleurs, ce qui permet d'obtenir un style unique. Les tables de correspondance sont disponibles en téléchargement. Elles produisent un large éventail de rendus cinématographiques dans des environnements de post-production tels que DaVinci Resolve, Final Cut Pro X et Adobe Premiere Pro CC. Certains moniteurs prennent également en charge les tables de correspondance. Ainsi, pendant votre tournage, vous pouvez voir le résultat de la séquence finale une fois la table de correspondance appliquée.

De nombreuses caméras haute résolution actuelles intègrent des processeurs rapides et peuvent capturer des photos et des vidéos 4K de haute qualité. Une vidéo 4K consiste en une succession d'images de 8 millions de pixels capturées à la vitesse de 24 à 30 images par seconde. Les appareils photo les plus puissants capturent l'image à l'aide d'un capteur plus grand en pleine résolution et produisent des images en mouvement de 8 millions de pixels, plutôt que de lire une zone de 8 millions de pixels dans le capteur. Cette technique est connue sous le nom de suréchantillonnage, car elle utilise la pleine résolution de l'appareil, puis la passe en 4K ou dans la résolution d'enregistrement souhaitée. Une séquence suréchantillonnée utilise d'autres résolutions disponibles dans le capteur, ce qui augmente la netteté et la qualité de l'image lors de la sortie à des résolutions plus faibles.

Sur les caméras Cinema EOS, plusieurs profils d'images sont disponibles. Ces configurations stockées peuvent inclure Canon Log 2 et 3, HDR et plage dynamique étendue (Wide DR) et, être personnalisées par l'utilisateur. Par ailleurs, les espaces colorimétriques tels que BT.2020 ou Cinema Gamut peuvent être sélectionnés et l'image peut également être affinée avec des régalages, notamment le contraste, la netteté, les détails des tons clairs et la réduction du bruit. La matrice de couleur peut aussi être sélectionnée afin d'améliorer la compatibilité avec les séquences capturées sur d'autres caméras. Voir aussi le format Canon 709.

Le Super 35 est le format cinématographique standard depuis des décennies. Il offre un cadre plus large que le film 35 mm standard, grâce à l'utilisation de l'espace sur le film qui devait normalement contenir la piste audio optique. Les caméras Super 35 numériques, telles que l'EOS C70 et l'EOS C300 Mark III, sont dotées de capteurs dont la taille de cadre correspond approximativement à celle d'un Super 35. Ils sont légèrement plus petits que les capteurs plein format que l'on retrouve dans l'EOS R5 C et l'EOS C500 Mark II, ce qui se traduit par un facteur de recadrage d'environ 1,5x par rapport au plein format. Ainsi, un objectif de 50 mm sur une caméra Super 35 produit une image équivalente à celle que donnerait un objectif de 75 mm sur un appareil plein format. Le choix entre les capteurs plein format et 35 mm dépend du rendu que vous souhaitez obtenir. Le Super 35 est privilégié pour la réalisation cinématographique, du fait de l'équilibre qu'il offre entre qualité d'image et polyvalence. La possibilité de filmer des plans plus serrés avec le Super 35 peut s'avérer utile lorsque vous ne pouvez pas vous rapprocher physiquement du sujet, et l'augmentation de la profondeur de champ résultant d'une prise de vue à une plus grande distance ou de l'utilisation d'objectifs plus larges par rapport au plein format peut être bénéfique pour certains projets. Pour des raisons pratiques, les caméras plein format offrent un mode de recadrage Super 35.

Les photographes sont habitués à contrôler l'exposition en modifiant la vitesse d'obturation, mais les caméras de cinéma traditionnelles disposaient d'obturateurs rotatifs au lieu de mécanismes à rideau. L'angle d'obturation déterminait donc la durée d'exposition. Si les prises de vue sont réalisées à la fréquence d'image standard de 24 im./s, une vitesse d'obturation à 180 ° (semi-circulaire) exposera chaque image pendant une durée deux fois moins longue ou à 1/48 s. Cela permet d'obtenir un résultat naturel. C'est la raison pour laquelle la règle des 180 degrés stipule que la vitesse d'obturation doit être réglée afin de doubler la fréquence d'image. La modification de l'angle d'obturation ne modifie pas simplement l'exposition, mais l'esthétique de la séquence : la scène de la tête de pont dans le film « Il faut sauver le soldat Ryan », pour citer un exemple connu, a été tournée avec un angle d'obturation étroit afin de reproduire la séquence d'actualités de l'époque. Par conséquent, pour que le naturel soit préservé, les cinéastes respectent la règle des 180 degrés en utilisant une vitesse d'obturation deux fois plus rapide que la cadence d'enregistrement de la caméra.

Les facteurs de transmission sont utilisés sur des objectifs cinéma et offrent plus de précision pour déterminer l'exposition que l'ouverture du diaphragme (F-stop). Le facteur de transmission correspond à une correction de l'ouverture par rapport à la quantité de lumière que l'objectif réfléchit ou absorbe. L'ouverture du diaphragme (F-stop) est une valeur théorique alors que le facteur de transmission (T-stop) est une valeur testée réelle.

Cette méthode de production associe la réalisation de vidéos en direct et des éléments numériques en temps réel pour créer des effets visuels intégrés à l'appareil. La production virtuelle de pointe utilise un environnement virtuel photoréaliste créé à l'aide d'un moteur de jeu 3D, qui est ensuite projeté sur un mur LED derrière un décor physique.

Un système de suivi de l'appareil utilise les données de positionnement de la caméra et les informations optiques de l'objectif pour assurer que le « frustum » (c'est-à-dire, la zone de l'arrière-plan que l'appareil voit) est rendu précisément selon la perspective de la caméra et la longueur focale de l'objectif. Les objectifs Flex Zoom de Canon sont parfaits pour la production virtuelle, car ils sont compatibles avec les protocoles de communication d'objectif ZEISS eXtended Data et Cooke /i Technology sur les montures PL. En outre, ils offrent un connecteur LEMO à 4 broches renforçant la prise en charge des métadonnées.

L'effet de parallaxe créé par la synchronisation de la caméra physique et de la caméra virtuelle est incroyablement immersif. Les panneaux LED situés dans le « frustum extérieur » (soit la zone en dehors du champ de vision de la caméra) peuvent fournir un éclairage dynamique, ce qui accentue encore l'effet.

Si de nombreux photographes sont habitués aux histogrammes, qui offrent une représentation graphique de la luminosité des images, les cinéastes privilégient les formes d'onde. Contrairement à un histogramme, une forme d'onde produit une version abstraite de votre image et la visualisation de la forme d'onde de gauche à droite reproduit la visualisation de l'image de gauche à droite, ce qui permet de consulter facilement et rapidement la luminosité de certaines zones de votre image. Les cinéastes s'appuient également sur des oscilloscopes vectoriels qui affichent des cibles à six couleurs visant à assurer l'homogénéité des couleurs dans vos films.

Le paramètre Wide DR (plage dynamique étendue) permet à la caméra de capturer une plage dynamique plus étendue que les plages standard BT.709 traditionnelles. Elle se situe entre les plages BT.709 et les profils Log bien plus avantageux. Si vous filmez avec Log, vos séquences devront être étalonnées, mais le mode Plage dynamique étendue enregistre une plage dynamique plus étendue à l'aide du capteur qui peut être utilisée sans qu'un étalonnage ne soit requis. Les caméras Cinema EOS de Canon intègrent une plage dynamique étendue.